Silvana Wev C.5 Band 3A WEBER CARL MARIA VON

Classique

Contenu

Zur Edition
Zum vorliegenden Band
Abkürzungen und Siglen
Besetzung der Urfassung
Notentext: Overture
Akt I: Introduction. Fust, Jäger-Chor: "Das Hilfthorn schallt"
Aria. Krips: "Liegt so ein Unthier ausgestrekt"
Coro: "Halloh! Halloh im Wald nur lebt sichs froh"
Duetto. Rudolph, Krips: "So geh und führ aus jener Höhle das Mädchen her"
Arietta. Krips: "Ein Mädchen ohne Mängel"
Scena. Silvana, Rudolph: "Willst du nicht diesen Aufenthalt mit einem freundlichern vertauschen?"
Finale. Rudolph, Jäger-Chor: "Genießt, jedoch bescheiden, den Geber hoher Freuden"
Akt II: Duetto. Mechtilde, Adelhart: "Wag es mir zu widerstreben"
Recitativo. Mechtilde: "Weh mir, es ist gescheh'n"
Quartetto. Mechtilde, Klärchen, Albert, Kurt:" Mechtilde!"
Scena. Silvana, Rudolph
Aria. Silvana, Rudolph:" Ich liebe dich!"
Tempo d' un Tedesco, Krips: "Sah ich sonst ein Mädchen bescheiden und stumm"
Finale. Mechtilde, Rudolph, Albert, Adelhart, Herold, Allgemeiner Chor: "Triumph"
Akt III: Introduzione. Coro. Albert, Chor seiner Knechte:" Wie furchtbar die Wolken sich schwärzen"
Aria. Adelhart: "Welch schreklich Loos fiel mir vom Himmel zu!"
Terzetto. Silvana, Mechtilde, Rudolph, Adelhart: "Nieder mit ihr"
Finale. Chor: "Mit dem Liebes Gott im Bunde"
Notenanhang: Bühnenfassungen
Konzertfassungen von Einzelnummern
Textanhang
Kritischer Bericht: Entstehung, Aufführungen und Rezeption
Quellen
Editionsbericht zum Notentext
Editionsbericht zu den Gesangs- und Dialogtexten sowie den Szenenanweisungen
Anhang
Register

Description :

La renommée de Carl Maria von Weber repose principalement sur, Der Freischütz ". Le succès sans précédent de cet opéra éclipsé tous ses autres ouvrages et a contribué à augmenter leur chute dans l'oubli. Certaines oeuvres comme, Preciosa ",, Oberon ', et, Euryanthe", les ouvertures, concertos solistes et sonates pour piano, le lied et de la chambre de travaille connu une grande popularité et ont été largement connu en Allemagne et à l'étranger aussi tard que la seconde moitié de la 19e siècle. Cependant, toute chance d'un renouveau de l'influence de Weber et de
importance de son oeuvre a été gaspillé dans les années 1920, quand une édition complète - commencé par Hans Joachim Moser et avec les contributeurs potentiels, y compris Wilhelm Kempff, Hans Pfitzner, Max von Schillings, Fritz Stein et Richard Strauss - a échoué après le troisième volume.
Depuis il ya eu de nombreuses tentatives pour relancer une édition complète des oeuvres de Weber, mais comme ce genre de projet, il aurait fallu la coopération des chercheurs des deux côtés de la frontière inter-allemande, la situation politique après 1945 n'était pas propice à une telle entreprise. Négociations minutieuses conduit à des premières étapes tangibles dans les années 1980. L'intention, dès le début, était de placer l'oeuvre de Weber dans son contexte, et de ne pas séparer sa production musicale de son travail d'influence en tant qu'écrivain, critique et organisateur dans le domaine musical, mais de publier ses compositions avec ses lettres, journaux intimes et l'autre production littéraire comme le meilleur moyen de documenter la fertilisation croisée entre ses activités musicales, littéraires et pratique.
Depuis la réunification allemande les deux parties de travailler les concernés - à la Staatsbibliothek zu Berlin, et au Séminaire Musikwissenschaftliches, Detmold / Paderborn - ont coopéré sur l'édition complète des oeuvres musicales (C. 45 volumes en 10 séries: sacrés la musique- cantates, des odes et d'autres oeuvres de circonstance- oeuvres théâtrales, des oeuvres de lieder et vocale- oeuvres pour orchestre- musique de chambre, musique pour piano- réductions pour piano- Miscellanea, arrangements et orchestrations, les oeuvres d'attribution douteuse). Le journal (6-8 vol.) Sont édités à Berlin et les lettres (8-10 vol.) Et d'autres écrits (2 vol.) À Detmold.
Cette édition complète vise à constituer une base fiable de débat scientifique ainsi que pour la pratique de la performance authentique de la musique de Carl Maria von Weber. Conforme aux normes de ces dernières éditions historico-critiques, le matériau textuel sera basée sur toutes les sources disponibles authentiques, accompagnés par une documentation détaillée de la genèse et une liste de variantes pour chaque travail. L'importance des travaux musicologiques seront évaluées en les plaçant dans leur contexte historique, la présentation de leurs commentaires genèse, l'histoire et la critique. Les lettres, les écrits et les journaux seront traités comme liés entre eux et pertinentes les unes aux autres dans les commentaires, donc les lecteurs devraient bénéficier d'une mine d'informations concises et des références croisées.