Studien Zur Musikgeschichte

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Vorwort
Ein Leben im Rahmen der Musikwissenschaft
Miscellanea Musicologica
Zur Frage einer systematischen Hymnologie
Parallelismus und Bordun. Zur Begründung des abendländischen Organums
Musik wird zum Kunstwerk. Leonin und die Organa des Vatikanischen Organumtraktats
Warum nur viermal? Zur historischen Stellung des Komponierens an der Pariser Notre Dame
...a li ne doit on nule autre comparer. Musik und Text in der Motette des 13. Jhr. am Beispiel der Motette Lonc / Aucun / ANNUNTIANTES von Petrus de Cruce
Structural Uses of Polyphonic Imitation, ca. 1450-1500
Schall und Rauch? Überlegungen zur Relevanz von Autorenzuschreibungen in Musikhandschriften des 16. und 16. Jahrhunderts
A New Mass by Caspar van Weerbeke? Thought on Comparative Analysis
Was zitiert Compère? Topos, Zitat und Paraphrase in den "Regrets"-Cahnsons von Hayne van Ghizeghem und Loyset Compère
Text und Musik in den Psalmmotetten von Josquin Desprez
Notes on the Biography and Music of Bertrandus Vaqueras (ca. 1450-1507)
Instrumentale tophits in de zestiende eeuw
Eine wiedergefundene Messen-Handschrift des frühen 16. Jahrhunderts
Zyklische Formbildung im polyphonen Choralordinarium. Costanzo Festas "Missa de Domina nostra"
Johann Walters "Cantiones septem vocum" von 1544/1545
Die Improperien im Repertoire der Cappella Sistina
A New Context for Monteverdi's Mass of 1610
Parodia
imitatio. Zu Georg Quitschreibers Schrift von 1611
"ad concertuum (ut vocant) formam." Pietro Lappi analysiert Giaches de Wert
Lauretana
Vertonungen aus der Barockzeit
Ein Vesper-Zyklus Alessandro Scarlattis für die Chiesa S. Cecilia in Rom
Sprachverlust und Sprachfindung. Die "Donnerode" und Telemanns Spätwerk
Invokation
Götterspruch
Orakel. Zur Topik des Wunderbaren in Bühnenwerken von J. Ph. Rameau
Schottland und Arkadien. Zu Händels "Ariodante"
Bach and Handel. Another Look
Das Parodieverfahren des Weihnachtsoratoriums von J. S. Bach als dispositionelles Problem
Ist die Lehre des strengen Satzes überflüssig?
Musikrezeption in der Stadt des 18. Jahrhunderts. Überlegungen zu einer Typologie
Opéra-ballet oder Festa teatrale? Einige Bemerkungen zu Funktion und Form der Chöre und Ballette in Glucks "La feste d'Apollo"
Das Klarinetten-Duett
"Expositionsüberraschungen" in Haydns "Pariser" Sinfonien
Humor und Melancholie als kategoriale Bestimmungen der "absoluten" Musik
Mozarts Requiem in der Tradition gattungsgeschichtlicher Topoi
Die lateinischen Kontrafakta der drei Chöre aus Mozarts Schauspielmusik zu "Thamos, König in Ägypten". Aspekte eines Parodieverfahrens
Ilia und Ilione. Über Mozarts "Idomeneo" und "Campras Idoménée"
Unterminierung der Einheiten. Zur Dramaturgie des "Don Giovanni"
"Così fan tutte"
Ein erotisches Experiment zwischen Materialismus und Empfindsamkeit
Anmerkungen zu Mozarts Satztechnik. Anhand von Beobachtungen am 1. Satz des A-Dur-Violinkonzerts (KV 219)
Brief an einen Freund. Die zwei Adagios in Mozarts g-Moll Streichquintett KV 516
Mozarts "Haydn"-Quartette. Zum Quellenwert von Autograph und Erstausgabe unter besonderer Berücksichtigung des Finales aus KV 387
Stilübung oder Karikatur? Mozarts Klaviersuite KV 399 und die Negation des "klassischen Stils"
"Electra" on the Musical Stage of Gustav III in Sweden
Zwischen "Malerey" und "Ausdruck der Empfindung". Zu den historischen und ästhetischen Voraussetzungen von Justin Heinrich Knechts "Le Portrait musical de la Nature" (1785)
Zur Kernmotivik in den mittleren Symphonien Ludwig van Beethovens
Zwischen Kontrapunkt und Divertimento. Zum zweiten Satz aus Beethovens Streichquartett op. 12
Ein "trio caracteristico"? Randglossen zu Beethovens op. 70 Nr. 2
"Schauerlich geheimnisvolle Kombinationen." Zum strengen Kontrapunkt in E.T.A. Hoffmanns Instrumentalkompositionen
Musik in Krähwinkel
Hölderlin
ein politischer Dichter?
Satz: Streichquartett und Orchester. Spohrs "Quartett-Concert" op. 131 und die Tradition
Giacomo Meyerbeer's "Struensee". Zur Schauspielmusik eines Opernkomponisten
Komponisten als Opernfiguren. Musikalische Werkgenese auf der Bühne
"Nur Liebe im Erklingen". Anmerkung zu Franz Schuberts "An die Leier" op. 56 Nr. 2
Franz Schuberts Vertonung des 92. Psalms in hebräischer Sprache (D 953). Eine quellenkritische Miszelle
Musik und Eisenbahn. Beziehungen zwischen Kunst und Technik im 19. und 20. Jahrhundert
"Zwischen absoluter und Programmmusik". Bemerkungen zu Mendelssohns "Hebriden"-Ouvertüre
Chopins Préludes e-Moll und h-Moll (op. 28). Ein Analyse- und Interpretationsversuch
Franz Liszts "Weihnachtsbaum" und seine vierhändige Fassung
Liszts "Winterreise"
Richard Wagners Leitmotivtechnik im Lichte seiner Phonologie
Eine "Serenade" von Richard Wagner. Marginalien zu Johann Karl Eschmann, einem Schweizer Freund von Wagner und Brahms
Der Vampir und die Fledermaus. Motivgeschichtliches zu einem Repertoirestück
"eine meiner politischen Betrachtungen über die Jahr". Eschatologische Visionen im Triumphlied von Brahms
Das Streichquartett op. 45 von Vincent d'Indy als Exemplum der zyklischen Sonate
"Classicisme" und "néoclassicisme". Zu den Sinfonien von Albert Roussel
Arnold Mendelssohn. Ein Essay über historische Ungerechtigkeit
Der Nachlass Arnold Schönberg in der Staatsbibliothek zu Berlin
Bartók's Transcription of J. S. Bach
Choral-Kompositionen von Béla Bartók
Alfredo Casellas "Nove Pezzi" op. 24 für Klavier und die Idee einer Erneuerung der italienischen Musik
"...von den Musen geschenkte Werke." Heidegger und Strawinsky
Darius Milhauds Streichquartette oder: Von der Ernsthaftigkeit des Spielerischen
"Musik über Musik" in Adornos "Ästhetischer Theorie"
Margrit Hügel, Maria Dombrowsky und Lilo Martin. Drei Komponistinnen in Hans Pfitzners Berliner und Münchner Meisterklassen
Die Anfänge der Konzertreihe Domaine Musical
Das ehemalige Berliner Phonogrammarchiv. Eine Wiederentdeckung
Modus und Melodie im persischen Dastgah Homayun
Gedanken zur Neuauflage der "MGG"
Alt-neue Gedanken zur Musik-Analyse
Rückwärtsbotschaft im Queen-Song "Another one bites the dust". Absicht, Zufall oder Missverständnis?
Auf der Suche nach dem Geist des Materials. Intermediäre Kreation in musiktheatralen Spielformen
Das Ende als Anfang. Ausblick von einer Schlussfigur bei Joseph Haydn

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Vorwort Ein Leben im Rahmen der Musikwissenschaft Miscellanea Musicologica Zur Frage einer systematischen Hymnologie Parallelismus und Bordun. Zur Begründung des abendländischen Organums Musik wird zum Kunstwerk. Leonin und die Organa des Vatikanischen Organumtraktats Warum nur viermal? Zur historischen Stellung des Komponierens an der Pariser Notre Dame …a li ne doit on nule autre comparer. Musik […]